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【必赢体育app官网】宋词鉴赏,门隔花深梦旧游

浣溪沙

【必赢体育app官网】宋词鉴赏,门隔花深梦旧游。●浣溪沙

门隔花深梦旧游,夕阳无奈燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

  吴文英  

吴文英

简析 那是大器晚成首怀人感梦之作。其所怀之人是作者深宠爱恋而后来辞去的美姬,所感之梦是梦见姬人的祖居而未见其人。夕阳寂寂,燕子归来,隔门遥望居室,帘钩似在摆动,玉人宛在室中,纤手偶现,香泽微闻。那是三个程度凄迷而情味温馨的梦。梦里的燕子与纤手则是带给小编愁思的重中之重画面。本次梦之中冒出归燕,正是其常视燕子为伊人化身的心态之再一次现身;而帘后之玉纤,就是其平常对此纤手之念念难忘。"落絮无声"、"行云有影",则是表现于梦之中持有象喻意义的景色;而春之"堕泪",月之"含羞",更是小编的幽思遐想之游翔于梦里。

  门隔花深梦旧游,夕阳万般无奈燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。DongFeng临夜冷于秋。

门隔花深梦旧游,夕陽无助燕归愁。

赏析 那首怀人感梦的词,借梦写情,更见情痴,写得不拘一格。 “门隔花深”,指所梦旧游之地。那时候花径通幽,春色满园。诗人说:不料作者去拜候她时,本拟欢聚,却成话别。为啥要分别,词中一直不证实。“燕归愁”,犹如同情大家握别,消沉无可奈何。不写人的伤别,而写惨淡的情境,正是雀巢鸠占的妙笔。前结“玉纤香动小帘约,”则已然是就要分手的光景了。伊人纤手分帘,二位相偕出户,相互留连,不忍分离。“造分携而衔涕,感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。下片是尖锐刻画这种分离的悲苦。 下片是兴、比并用的法门花招。“落絮无声春堕泪”,兼有多少个地点风流倜傥影象,一是写人,“携手相看泪眼,竟万般无奈凝咽”(柳永《雨霖铃》),写拜别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空间回荡,好象替人无声堕泪,这是写春的堕泪,人亦含有当中。“行云有影月含羞”,和上句相符,也是二个形象体现为三个地点:一是写人,“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》),是写妇女言别时的影象,以手掩面,首要倒不是娇羞,而是为了掩泪,怕扩充对方的难熬。同一时候也是写当然,行云遮月,地上便有云影,云遮月衬出月含羞。刘熙载说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”此词“落絮”、“行云”一联即是“寄言”。表面是写当然,其实是写情。诗人把人的情结移入大自然的“落絮”“行云”在那之中,形成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”,也正展现了人的分手悲痛的深度,那正是说说三位分手,连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相守”,“死别已吞声,生别常恻恻”(杜甫《梦李白》)。这种丧气神忧伤折骨惊的离情别绪,怎么可以忘掉呢!有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。无昼无夜,一日不见如过三秋,那刻骨相思是够受的。如此心绪,自然以为不到一丝春意,所以临夜DongFeng吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。那是当天禀开的气象,也是梦之中的情景,相通也是此日梦醒时的景况。古代人有暖然如春、凄然如秋的话,诗人因离愁的浓郁,他的主观后以为却把它反而过来。语极警策。 春夜风冷,是自然现象;加上人心凄寂,是心情现象,二者交织融会,产生“DongFeng临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景色,何况这种气氛笼罩全篇,此为《浣溪沙》黄金年代调在结构上的精干之处。

  那是怀人感梦之词,所怀所梦何人,难以考究。旧日相爱的人,风度翩翩度亲密无间爆,这几天离隔,欲见无由。思之深故形之于梦,不写回想旧游怎么着,而写所梦如何,已然是深切了意气风发层。

玉纤香动小帘钩。

  “门隔花深”,指所梦旧游之地。那个时候花径通幽,春意浓烈。不料笔者去拜会她时,本拟欢聚,却成话别。为何要分别,词中并未有明说。时则斜照在庭,燕子方归,也因同情大家离别之故,丧丧无奈,相对生愁。不写人的伤别,而写惨淡的自然情状,便是雀巢鸠占的妙笔。前结“玉纤香动小帘钩”,则已然是几位将要分手的光景了。伊人纤手开帘,四人相偕出户,互相留恋,不忍分离。“造分携而衔涕,感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。下片便是深切刻画这种分离的难熬。

落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。

  下片用的是兴、比兼陈的艺术手腕。“落絮无声春堕泪”,那兼有七个地点的印象,一是写人,“携手相看泪眼,竟万般无奈凝咽”(柳永《雨霖铃》),是写拜别时人的吞声饮泣。但那略去了。絮花在上空回荡,好像替人无声堕泪,那是写春的堕泪,而人即含有此中。“行云有影月含羞”,和上句相近,也是二个形象表现为八个方面:一是写人,“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》),是写妇女言别时的影象,以手遮面,首要倒不是为着含羞,而是为了掩泪怕被人知,扩大对方的悲伤。二是写当然,行云遮月,地上便有阴影,云遮月是出于月含羞。刘熙载说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”(《艺概·词曲概》)又说:“词以不犯本位为高。”(同上)此词“落絮”、“行云”风度翩翩联正是“寄言”,便是“不犯本位”。表面是写当然,骨子里是写人。诗人把人的情丝移入大自然的“落絮”与“行云”,形成了人化的天体。而大自然的“堕泪”与“含羞”,也多亏表现了人的分开悲感的吃水,那正是说三位分开,连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深而又纳闷的至美的艺术境界。“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相守”(《九歌·少司命》),“死别已吞声,生别常恻恻”(杜拾遗《梦李十八》)。这种失落消魂、心折骨惊的离情,怎么可以忘怀呢!有所思,故有所梦;有所梦,更有所思。无明无夜,一日不见如过三秋,那刻骨相思是够受的。

DongFeng临夜冷于秋。

  如此心境,如此情形,自然完全感到不到一丝春意,所以临夜的DongFeng吹来,比萧瑟凄冷的三秋还萧瑟凄冷了。这是当天禀别时的处境,也是梦之中的情景。何况也是后天梦醒时的光景。古时候的人有暖然如春、凄然如秋的话,诗人因离愁的浴血,他的莫名其妙感到却把它反而过来,语极警策。

【鉴赏】

  陈廷焯《白雨斋词话》:“《浣溪沙》结句贵情余言外,含蓄不尽,如吴梦窗之‘DongFeng临夜冷于秋’,贺方回之‘行云然而渡江难’,皆耐人玩味。”薛道衡《奉和月夜听军乐应诏》诗:“月冷疑秋夜”。韩偓《惜春》诗:“节过春分却似秋。”春日月夜风冷,是自然现象;加上人的凄寂,是心境现象,二者交织融入,就变成了“DongFeng临夜冷于秋”的萧瑟凄冷的风貌,这种氛围笼罩全篇,那是《浣溪沙》豆蔻梢头词在布局上得力之处。(万云骏)

那首怀人感梦的词,借梦写情,更见情痴,写得不落窠臼。

;门隔花深;,指所梦旧游之地。此时花径通幽,春色满园。不料笔者去拜候她时,本拟欢聚,却成话别。

怎么要抽离,词中绝非证实。;燕归愁;,就像是同情大家拜别,颓唐万般无奈。不写人的伤别,而写惨淡的地步,就是太阿倒持的妙笔。前结;玉纤香动小帘约,;则已然是将在分手的情况了。伊人纤手分帘,三个人相偕出户,互相留连,不忍分离。;造分携而衔涕,感寂寞而伤神;(江淹《别赋》)。下片是深远刻画这种分离的痛心。

下片是兴、比并用的办法手法。;落絮无声春堕泪;,兼有七个方面意气风发影象,一是写人,;执手相看泪眼,竟无可奈何凝咽;(柳永《雨霖铃》),写告别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从半空飘荡,好象替人无声堕泪,那是写春的堕泪,人亦含有此中。;行云有影月含羞;,和上句相仿,也是三个影像展现为五个地点:一是写人,;别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉;(韦庄《女冠子》),是写妇女言别时的形象,以手掩面,首要倒不是倒霉意思,而是为了掩泪,怕扩展对方的优伤。同期也是写当然,行云遮月,地上便有云影,云遮月衬出月含羞。刘熙载说:;词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。;(《艺概。词曲概》)此词;落絮;、;行云;生机勃勃联便是;寄言;。表面是写当然,其实是写情。诗人把人的真心诚意移入大自然的;落絮;;行云;个中,形成了人化的然感自然。

而大自然的;堕泪;与;含羞;,也正显示了人的送别悲痛的深度,那正是说说三人分开,连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深迷离的至美艺术境界。;悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知;(《天问。少司命》),;死别已吞声,生别常恻恻;(杜拾遗《梦青莲居士》)。这种优伤神忧伤折骨惊的离情愁绪,怎能忘怀呢!有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。无昼无夜,岁月难受,那刻骨相思是够受的。

与上述同类心理,自然感觉不到一丝春意,所以临夜DongFeng吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。那是当天资手的现象,也是梦之中的情景,同样也是明日梦醒时的气象。古时候的人有暖然如春、凄然如秋的话,诗人因离愁的浓烈,他的不合理感到却把它反而过来。语极警策。

春夜风冷,是自然现象;加上人心凄寂,是激情现象,二者交织融会,变成;DongFeng临夜冷于秋;的萧瑟凄冷景观,何况这种空气笼罩全篇,此为《浣溪沙》风流罗曼蒂克调在结构上的高明之处。

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